專業聲響器材包括：監聽調音臺；功放調音臺；便攜式調音臺；功率放大器；動圈話筒；電容話筒；無線話筒；音箱；監聽音箱；功放音箱；超低音箱；平衡器；混響器；效果器；延時器；緊縮器；限幅器；分音器；噪聲門；激光唱機；錄音卡座；影碟機；投影機；變調器；點歌器；耳機等眾多設備。調音師是擔任演出舞臺上一切聲響器材的專業人員。首先需求把一切的音源集中到調音臺，再把它們分紅各個副路、編組、調校，然后將總路輸出消息經總聲響平衡送到功放及音箱發出聲音，以使其與該場地的聲響特性相順應。
調音師需求曉得每一個環節的音樂特性、最容易反應的頻率及場地的共鳴點，才干控制每首歌曲的音量，并對它們作平衡處置。此外還要會用效果器改進不用的人聲、樂器聲并熟習每一件器材的功用與限制，不使之呈現失真及其它不良效果。關于所選用的器材要保證其質量與牢靠性，事前要對可能呈現的毛病做好準備，及時采取有效的彌補辦法。有時需求在演出前幾小時完成準備工作，固然時間很緊，但為了保險起見每條訊號線都要本人親身接才可放心。
本文可為初學者、業余聲響喜好者、歌舞廳者響師們閱讀及參考材料，有缺乏之處請給予批判指正。
一、功率放大器(ROWERAMPLIFIER)
專業放大器在大型活動中需求連續長時間工作，還要能禁受住搬運中的振動和撞擊。所以專業放大器與普通聲響用的放大器相比，在設計上更注重長時間運用的耐久性和結構上的牢靠性。放大器對擴聲的音質有著重要的影響，在全套聲響設備中所占比例約30%。因而為了充沛發揮聲響設備的性能及作用，要注重放大器的質量。不然，高質量的擴聲系統是不能發揮作用的。
功率放大器有三種：
1.單體式功放；
2.調音臺+功放一體化；
3.音箱+功放一體化。
單體式放大器：這種功放是一個獨立的組件，能夠依據本人的方案自行組合聲響系統，普通一臺功放由兩個通道組成。
調音臺+功放一體化：這種功放銜接簡單，操作便當，中小型擴聲系統運用較多。
功放+音箱一體化：由于思索了功放和音箱的匹配，所以運用簡雙方便，大多用于監聽音箱、鍵盤樂器音箱。放大器與放大器銜接以及放大器與揚志器銜接的時分，必需思索它們互相之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位)，阻抗匹配是指功放的額定輸出阻抗應等于音箱的額定阻抗，這時音箱吸收的功率最大。假如音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多，就會招致工作電流急劇增加，進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅動兩臺音箱時，音箱總的阻抗會變小，進而功放的負載阻抗值變小，功放就會在近乎短路的狀況下過度驅動。所以在功放與音箱配接時一定要留意音箱的輸入阻抗值必需在功放的負載阻抗范圍內。
功率匹配：準繩上功率放大器的額定輸出功率應當等于音箱的額定功率，但由于功放管在過載后將呈現嚴重的非線性失真，所以通常有意進步放大器的額定輸出功率，使之大于揚聲器的額定功率。正確的銜接應是：功放的輸出功率比音箱的標稱功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在運用功放時應格外當心，音量應由小至大逐步調理，且不可過大，否則會損壞音箱。在實踐工作中，功放輸出功率比擬大，對進步音質有利。另外，音源的動態范圍很大，要非常留意功放的霎時過載惹起音箱的損壞。
均勻輸出功率是指長時間連續工作的功率。峰值功率是指在短時間內接受的最大的功率，它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決議，一定范圍的音樂會，就要有一定的功率，規范為每人一瓦。依據音樂會的類型、會場的大小、混響及音箱的數量，功率會有所變化。
總功率/一臺功放輸出功率=所需功放臺數
橋式輸出：橋式輸出是把平面聲放大器作單聲道放大所運用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所采用的電路方式，也叫做BTL方式。
橋式接法的原理：應用A路放大正半周信號，應用B路放大負半周信號，使輸出取得加倍的功率。
橋式接法及詳細步驟：當一臺功放兩路分別工作時，每路額定輸出功率為400W/4，這就是普通的平面聲接法。
當需求更大的額定功率輸出時(400W以下)可采用橋式接法：
1.把方式開關打在“BRIDGE”位置上；
2.信號從A路輸入；
3.功率從兩路的“+”端輸出，A路為輸出“+”，B路為輸出“-”。
功放輸出電平顯現器：顯現器為彩色發光二極管梯形組，用于即時顯現功放的電平高度。正常的電平處于綠色；當功放請求傳送高音的持續性的信號時，電平信號處于黃色；在樂曲的音頻信號頂峰或打鼓時，紅色發光二極管閃亮(時而閃亮)。以上均為正常現象。
假如紅色發光二極管不斷亮著，這闡明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時，這種狀況經常發作，這時應重新配置一下系統，以消弭這種過載現象。
功放峰值顯現器(PEAK)：當PEAK峰值二極管閃亮時，應將增益控制降下來。
功放維護顯現器(PROTECTION)：在一些失誤操作時，功放的內置維護線路將會自動斷開，這時維護顯現將會閃亮。失誤操作消弭后，維護顯現燈將會熄滅。
二、調音臺(MIXER)
調音臺分為：錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。
調音臺的作用是：
1.拾取信號，停止放大；
2.按需求停止高、中、低音的音調平衡；
3.將信號按需求送入左右母線或停止編組控制；
4.對送入輔助母線的信號停止藝術處置；
5.按請求停止輸出控制。
調音臺可分為輸入單元和輸出單元。
輸入單元
輸入單元是調音臺的重要組成局部，輸入單元是分路并聯線路，每一路都大致相同，普通能夠分為以下幾局部。
A.輸入選擇局部
1.TAPE：磁帶
2.MIC：話筒
3.LINE：線路
B.輸入衰減器(PAD)
假如話筒或線路輸入信號的電平太高，而增益控制無法調整時，把衰減開關翻開，這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器，防止過載。
C.輸入增益控制(GAIN)
調音臺的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由于它們的輸出電平各不相同，為了可以與它們相匹配，就要在調音臺上應用增益控制對輸入靈活度停止調整。假如輸入信號太大就會產生削波失真，反之假如輸入信號太小，噪聲就會無法控制，增益控制就是用于保證調音臺在固定的動態范圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示辦法是以0dB=775mV為基準的，依據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。
輸入信號與增益電平見下表。
增益(dB)〓輸入信號-60～-50〓低電平話筒-35〓高電平話筒(電容)、電子樂器-20〓低電平線路(普通聲響)。
D.信號輸入插口
分為低阻均衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不均衡輸入(HI—Z二芯)。
普通的樂器和聲響設備的接法采用不均衡式，信號“+”、“-”的其中一端和信號線的屏蔽層公用。例如：一芯屏蔽線，芯線是信號“+”，屏蔽線是信號“-”和地線。這比沒有屏蔽的平行線的感應噪聲要少，屬于筒易型不完整屏蔽。專業聲響設備的輸入輸出都采用均衡式，信號分“+”、“-”傳輸，另外再接屏蔽線，“+”、“-”運用獨立的地線，插頭運用卡儂XLR插頭。
E.過載(CLIP)
過載指示是用于正告輸入信號霎時過載，指示燈將在峰值(信號過大發作失真的電平)電平下面3dB時發光，便于協助設置增益開關的位置。
F.輸入平衡局部
輸入通道平衡器是用于對輸入信號的音色停止補正，使其到達規范效果。由于是單路控制，所以調音臺能夠對每一路停止平衡控制，而不會互相干擾，其平衡分為：高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。0位置即平整；+方向(增益)，+15dB(加強5倍)；-方向(衰減)，-15dB(衰減5倍)。連續可調。平衡器普通采用高音(10kHz)、中音(平衡器的中心頻率能夠在350Hz—5kHz間自在設定)、低音(100Hz)三段式平衡器。由于各頻率段都有獨立的控制，因而能夠對輸入的信號停止認真調整，進而還能對音色彩整作大膽的嘗試，并且關于嘯聲、噪聲等不用要的成份予以有效的去除。
1.高頻：10kHz±15dB/坡影響區域：樂器高音區的高次諧波。
增益效果：金屬聲增加，音色比擬尖，增益過多，噪聲能明顯聽見。
衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。
2.中頻：3kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的高音區。
增益效果：音色亮堂，質感較硬，增益過多聽覺易感疲倦。
衰減效果：音樂的均衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。
中頻：1kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中音區。
增益效果：音色輪廓明白，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。
衰減效果：聲相后縮。
中頻：500Hz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中低音區。
增益效果；音色厚實有力，增益過多就會呈現電話音色。
衰減效果：音頭較硬，均衡傾向高音，衰減過多質感就薄。
3.低頻：100Hz±15dB/坡
影響區域：樂器的低音區。
增益效果：音色淳厚，增益過多，則齒音不明晰。
衰減效果：聲響較輕松，齒音良好，背景噪聲和嗡聲可有效去除。
G.聲相
聲相旋鈕用于調整信號的左、右均衡，位置處于通道電位器電平調整之后。并且各個輸入通道信號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決議的。假如旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在1或3組。旋芻調向右邊，定位就在2或4組。
H.監聽發送(MON/SEND)
監聽發送用來控制監聽總線上輸入信號的電平值，這個控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因而發送信號與主母線信號相對獨立。
I.效果發送(EFX/SEND)
它包括一切周邊設備，用來決議內部效果或外部效果中有幾信號參加到輸入信號中去。它受平衡和音量衰減器的影響，由于每一個通道都具有其本人的效果發送，所以經過調整，可使一些通道產生效果，而另一些通道不產生效果。
但要留意，內部效果和外部效果共用一個發送控制，所以它們應有同樣的音源。
J.預監聽開關(PFL/CUE)
責任編輯：郭小雨
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